Дом позитивной музыки

Группа образована студентами института культуры Евгением Кузёминым и Рубеном Казарьянцем. В основе союза (пока без названия) в тот момент лежало меркантильное желание улучшить материальное состояние за счет чеса на местном Арбате на шляпу . Специально по этому поводу была написана частушечная программа и группа в составе вокалиста-гитариста и вокалиста-гармониста предстала перед праздно шатающейся публикой города.

Период шабашек , кроме непосредственно небольшого дохода, дал и повод задуматься о возможности концертной деятельности. Весной 1993 г. группа (все еще без названия) появилась в акустическом концерте для друзей в ДК ВОС в несколько расширенном шведском составе - к двум М добавилась скрипачка Оля Зима и флейтистка Маша Макарова (ученица 8-го класса), позже также ставшая исполнять свои песни.

В декабре того же года группа приняла участие в фестивале Фермата , проходившем в местном цирке. Это выступление стало первым широкопубличным выступлением коллектива. К фестивалю появилось и название - раздосадованный необходимостью идентифицироваться Женя долго выбирал между Проводом и Фосфором и наконец в сердцах написал ДРЫН (означающий в простонародии палку, дубину), мотивируя это тем, что название у группы должно быть крепким и внушительным. Через два часа для благозвучности и увеличения ассоциативных линий в конце слова пристроилась и буква к .

Накопление репертуара, активная административная деятельность и внимание со стороны спонсоров довели наконец в начале 1997 команду до студии Анонс , где частично за счет меценатов, частично за собственный, в неплохих студийных условиях был записан альбом под рабочим названием Песни для пьяных мужчин , изменившимся в последующем на Смерть в Венеции .

Основным лейтмотивом альбома стала возникшая как реакция на быстро растущую популярность тема незащищенности поэта перед крепостью сорока градусов. Строки из песен альбома - В моей любви виновен алкоголь ... , ... сколько можно пить за удачу ... , ... синие, пропитые ... , ... я насинячусь тихо под луной ... - достаточно ярко характеризуют соответствующий период жизни Жени Кузёмина и коллектива.

Однако денег, предназначавшихся для записи, хватило только на непосредственно запись, и сведение альбома отложилось на неопределенное время.

Тогда рукой провидения в Краснодар (и непосредственно в студию Анонс ) была заброшена съемочная бригада программы Взгляд , в составе которой была и журналитска Олеся Бондарева, жена известного рок-критика Сергея Гурьева. Дальнейшая история угадывается без труда: директор студии В. Сигидин показал запись Олесе, та - Гурьеву, Гурьев - еще кому-то и весной 1997 года Наталья Комарова ( Комета ) пригласила ДРЫНк на фестиваль Черноголовка-97 , который планировался как юбилейная акция к десятилетию Черноголовки - 87 , открывшей миру Наутилус , ДДТ , Ноль , Калинов мост и др. Сегодня вы слушаете группы, на стадионные концерты которых будете ходить в 2007 году - достаточно скромно обещал девиз фестиваля. Легкая протусовка в столицу принесла небольшие знакомства и первое внимание со стороны музыкальной общественности. Сюжет о группе и клип на песню Три богатыря , лоббируемый все той же Олесей, был показан в эфире программы Взгляд .

Летом того же года в Краснодар неожиданно позвонил Великий Магистр Вадим Степанцов - лидер Бахыт-Компота - и сообщил, что нашел кассету ДРЫНка в Театре ДДТ , все ему очень понравилось и он хочет сделать для команды что-нибудь доброе. Свое отношение к музыке ДРЫНк а Степанцов позже выразил так: … тот случай, когда фольклор не является чем-либо наносным в песенной ткани, а исходит из глубин народного духа, еще чудом теплящегося в отдельных его представителях. Редкий случай в нашей поп/рок музыке. Богатство текстовой палитры делает песни Е. Кузёмина уникальным явлением на нашей музыкальной ниве, хотя отдельные критики, видимо, будут сравнивать ДРЫНк с некоторыми перестроечно-колбасными коллективами .

Неожиданное внимание к команде из столицы дало возможность бесплатно закончить работу над альбомом. Первая рецензия в журнале FUZZ показала некую нестыковку воспрития утонченной рефлексирующей питерской богемы на жизнерадостность и разухабистость парней из провинции - ДРЫНк был окрещен Drink'ом very mutch и отнесен к разряду коммерческой эстрады, что для самих участников было большой новостью, но тем не менее, несколько обнадёживало легким шуршанием перспективы. Александр Кутинов ( Живой звук ) дал несколько иное определение ДРЫНкам - гангстерский рок-н-ролл , однако наиболее живучей оказалась самохарактеристика русский народный рок-н-ролл , которая позже была неоднократно повторена московской прессой.

В сентябре 1997 г. группа была приглашена неожиданно активизировавшимся Гурьевым для участия в фестивале 850 лет Московского андеграунда , проводившемся в дни празднования 850-летия г. Москвы (при участии Бориса Гребенщикова, групп Два самолета , Воскресение , Отзвуки Му , А.Ф. Скляра и т.д.). Ставший добрым опекуном Гурьев так представил ДРЫНк публике: Она несет в себе традиции ЧайФа лучших времен и группы Ноль , до тех пор, пока дядя Федор не попал в грустную историю .

Новая газета по итогам фестиваля писала: Краснодарский ДРЫНк стал, наверное, главным открытием акции. Веселые и зажигательные песни без особых изысков, если не считать наличия баяна и скрипочки в аранжировках. Каплей никотина можно лошадь завалить / Но не бабу - это точно - и рефрен: Бабы вышли покурить! Очень добродушная реплика в адрес сельского (станичного?) феминизма. ... При должной поддержке со стороны романтичных нижних слоев шоу-бизнеса ДРЫНк имеет все шансы занять очень выигрышную нишу русской молодежной музыки, опустевшую после фактического исчезновения группы Ноль .

В октябре 1997 г. группа по приглашению не бросающего слова на ветер Вадима Степанцова отправилась на остров Мальта для участия в акции Русский рок-десант (совместно с гр. Бахыт-компот , Тайм-аут , Пепси и Лосьон ).

Обстоятельный разговор со Степанцовым подвинул команду к давно зревшему шагу - переезду в Москву, и в декабре 1997 г. директор группы Сергей Бобза оказался в столице. Надежду придавала и закономерно растущая популярность Маши Макаровой, которая, покинув группу в 1996 году всплыла в Москве под названием Маша и Медведи .

Кроме того, от нескольких рекорд-компаний поступило предложение об издании Смерти в Венеции .

Однако многочисленные проблемы, связанные с переездом и устройством в Москве надолго выбили команду из колеи. Нелёгким образом сложилась и судьба альбома. Поспешно отказавшись от услуг Gala Records , группа некоторое время вела переговоры с Видеосервисом , после чего решила остановиться на лейбле Альба , где в тот момент Гурьев трудился пресс-атташе. Однако, продержав альбом около полугода, Альба накрылась . Далее были ЗеКо , Райс Лис'с … Измученная многократными неудачами летом 1999 г. группа решила выпустить альбом, изменивший название на Смерть в Винеции самостоятельно на собственном лейбле Propeller.

Издание Смерти в Винеции стало последней точкой в истории старого ДРЫНКа . Поиграв некоторое время по клубам, старый состав группы распался.

В январе 2000 г. после недолгих переговоров в Москву приехал новый краснодарский десант из бывших участников группы Обратный ход Александра (Шуры-Муры) Трусова (бас) и Олега (Погана) Гришина (барабаны). Обратный ход в Краснодаре пользовался репутацией продвинутой гитарной команды, за что в народе нередко назывался Обратный ход Chili Peppers . От старого состава в группе остался гитарист Сергей Козлов.

Полную краснодарскую самодостаточность команды дополнил старый товарищ ДРЫНк ов Вячеслав Мотылёв (Хоттабыч) (ех - Маша и Медведи , Конец Фильма ), в качестве продюсера привлеченный для записи новой программы.

Первым треком новой программы стал реггей Уважаемая моя , который был записан на студии А. Пастернака Турне при участии большого количества сессионных музыкантов (в т.ч. духовая секция гр. Квартал , О. Дзусова). До настоящего момента песня находится в ротации Нашего радио , клип некоторое время показывался каналом MTV.

Однако дальнейшая работа над альбомом сама собой сместила группу в другое русло и окончательная версия альбома стала представлять собой сплав гитарной альтернативы с фолковыми инструментами, замешанный на русской мелодической основе, а также несколько полуакустических композиций, записанных со струнной секцией БСО.