Дом позитивной музыки

Предисловие

By Chris Wilson

Эра Ска стремительно перетекла в одну из наиболее плодотворных и оживленных периодов в истории Ямайки. Политическая суматоха 40-ых кульминировала в 60-ые, сопровождаемая горячейшими дебатами между правыми, во главе с Norman Washington Manley, и левыми, под предводительством Sir Alexander Bustamante, а также крахом плана для West Indian Federation, которая открыла возможность для освобождения Ямайки от Белико-Британии в 1962 году. Нестабильная экономика также способствовало тому, что массы стали проявлять гораздо больше интереса к культурным мероприятиям, что, в свою очередь, также помогло развитию Ямайской музыкальной индустрии.

Конец сороковых был периодом, в котором Swing являлся главным музыкальным жанром, практикующимся так называемыми общественными группами ( social bands ) на Ямайке. Песни как Begin the Beguine и Stormy Weather достигли пика популярности не только среди высшего класса, но также и простого люда. Society Bands как Ivy Graydon, George Alberga и Whylie Lopez играли на общественных вечеринках для Британских полков в Up Park Camp и отелях типа Kingston's Myrtle Bank, владельцем которого является United Fruit Company.

Гораздо меньшее количество групп, обычно называемых дорожными группами ( road bands ), играло в различных клубах, например, Eric Deans, Roy Colburn, Sonny Bradshaw, Val Benett, Baba Motta and Redver Cook. The Wicky Wacky работали с Roy White. Sonny Bradshaw играл в Bournemouth. The Colony Club сотрудничал с Eric Deans и другими клубами, как the Glass Buсket и Club Havana. Истинным музыкальным воодушевлением были Count Basie, Stan Kenton и Woody Herman, чей материал часто игрался используя Stock Chart arragements, которые были доступны для импорта из Соединлнных Штатов.

Очень важно оценить важность таких групп, как Eric Deans', в которых многие, если не большинство, Ска музыкантов нашли свои корни.

Импорт rhythm-n-blues записей из США создали то, что мы сейчас помним как blues dances . Все это зародилось в домаx с нездоровой репутацией, в которых располагались иностранные моряки, кто также снабжали новыми записями, которые вскоре заставят группы вылезти на дороги и саунд системы завоевать сердца.

На фоне такой вот кипящей атмосферы на сцене появился молодой Clement Dodd, ценитель и обожатель blues, человек с мечтой. Выросший вместе с лучшими группами Ямайки и теперь собиратель Американской rhythm and blues записей, он стал превосходным катализатором для создания одного из величайших направлений в современной музыке: the Jamaican sound of SKA, Rock Steady и непосредственно REGGAE.

К моменту, когда Ямайка отвоевала свою свободу в 1962 году, Coxsone Dodd (как он стал повсеместно узнаваем) уже записывал и экспериментировал какое-то время после выпуска местных хитов Shuffling Jug и Easy Snapping в 1956 и 57. Также, он представлял собой самого передового оператора наиболее развитой Ямайской саунд системы, работая из Coxsone's Music and Dramatic Center на углу love Lane и Beeston Street в Кингстоне в 1950-ых годах. Skatalites уже начали сформировываться на Brenford Road. Ещл до первых релизов Skatalites разчые члены группы уже удостоили Studio One некоторыми записями, которые вышли на различных лейблах мистера Додда, как ND, Cariboo, Port'O Jam, and Supreme. Годы, которые он провел в качестве оператора саунд системы в соревнновании с другими лидерами, как ранний Тоm the Great Sebastian, располагавшийся в Silver Slipper Club, Duke Reid the Trojan, King Edward и более мелкие системы, как странно названная Count Piah the Bluesblaster , навострили его восприимчивость к реакции публики и придали больше уверенности в материале, он играл. Он знал, это потому что он просто напросто жил этим. Его dance hit Later For Gator Willie Jacksona, также знаем как Coxsone's Hop , просто легендарен. (Тематика его саунд системы - что-то между Heavy Sugar Eddie Lamberta и Mixing With Dixon Teddy Reynoldsa). Этакое шестое чувство сделало его превосходным судьей материалу, который он запишет позже. Называние песен наподобие Scrap Iron , Christine Killer , или Fidel Castro , всегда придавало особого смысла и изюминки его работам.

В дальнейшем, уникальность Coxsona будет также продемонстрирована его открытим таких артистов, как Bob Marley, Peter Tosh, Bunny Livinstone, Alton Ellis и огромного количества других, чьи имена навеки в истории reggae музыки.

Стремительное появляние Skatalites в 1964 и их ранний распад в следующем году несоизмерим с влиянием, которое они привнесли в музыку того времени. Они повсеместно записывались у Duke Reid's Treasure Isle, Prince Buster, Justin Top Deck, и Leslie Kong, но всл же их величайшее наследие - это несомненно музыка, записанная для Clement Dodd's Studio One. Для великих музыкантов - это лишь минута, создать магию в студии, и почувствовать ел для продюсера. Все записи из Studio One, которые были выпущены начиная с 1983 года Heartbeat лейблом, красочно иллюстрируют величие псросто напросто гиганта Ямайской музыки - Clement Dodd. Его мечты и провидение создали основу, которая позволила Skatalites и множеству других величайших Ямайских групп и артистов записываться и делиться своими творениями с публикой.

Влияние Studio One на мусыкальную обстановку можно пожалуй сравнить с влиянием завоеванием независимости на политическую атмосферу в стране. Начиная со тихих райончиков в Cherry Gardens и Norbrook и заканчивая кипящими улицами Кингстона и пыльным цинковым адом Back O Wall, Ска проникло в каждый уголочек, ломая барьеры на пути. Ямайка объединилась. Studio One былa в основании этого.

Coxsone Dodd 1996